云泉居士

    电影《永不消逝的电波》是根据真人真事改编的，故事讲述了１９３８年到１９４９年我地下工作者在上海对敌斗争的经过。

    电影中李侠同志的原型就是革命战争时期，在上海长期从事地下工作的中共秘密党员李白。李白同志１９２５年入党，１９３０年加入中国工农红军，长征时期曾担任红军无线电队政委，是中国工农红军最早的报务员之一。从１９３７年起，李白接受党交给的任务，由延安到被日本帝国主义侵占的上海，负责中共上海组织与中共中央的秘密联络工作。无论是日军侵占时期的上海，还是在国民党统治下的上海，从事无线电通讯工作都是非常危险的，为此，李白先后四次被日寇和国民党逮捕，受尽了严刑拷打。但是李白同志对党无限忠诚，始终坚贞不屈，１９４９年５月７日，上海解放前夕，被国民党秘密杀害。

    １９５８年，八一电影制片厂根据情报部李克农部长的建议，由王苹同志导演，开拍了《永不消逝的电波》，这部比较经典的、具有深刻教育意义的爱国主义教育电影。

    这部电影能经久不衰地流传下来，不仅是因为其所反映的时代精神，更是因为在这部电影中，孙道临同志通过一系列立体感形象，把生动感人的故事情节和完美的人物性格塑造给观众，对现实生活中的李白深入了解、精心加工，呈给观众的是一个栩栩如生的李侠。

    孙道临在刻划李侠时，整体上没有孤立李侠的人物性格，而是按照生活的真实并不是艺术的真实，按照艺术的塑造方式方法和要求，通过荧屏对李白进行艺术手法的加工和人物思想的塑造，把一个现实生活中的李白，很自然地搬到荧屏上，呈现给我们这个“永不褪色的人物”，一个优秀的共产党员形象。

    影片中李侠和何兰芬一起被捕了。他们被押到日本宪兵队，分别关在两个屋子里进行拷问。一次何兰芬遭到一顿毒打后，被拖进了李侠的房间，李侠被绑在老虎凳上，敌人还在给李侠的老虎凳上加砖，看着李侠满头的汗水，苍白的脸色，疼痛的表情，何兰芬那几乎动摇的眼神，被李侠同志的一句“我是一个中国人，我们没有什么可说的”，就又昏死过去。日本特务审讯时，不仅给李侠上老虎凳，还用钳子把他的指甲一片片拔下来。李侠忍受巨痛，一口咬定自己只是个商人，没有什么上级领导，只是为阔佬在战时沟通商业情报，每次提审经过何兰芬的牢房，他总要用眼光暗示妻子坚持。

    对这一系列镜头的塑造，孙道临在思想上把握住了李侠的原型李白同志是长征的时候参加过红军，这样一个部队干部，是一个忠实于党的事业的优秀的共产党员，他在不管在那里、不管在什么时候出现，都不会装模作样的去对付敌人的。这也正是孙道临对李侠这个人物进行刻划时，能抓住李侠这个人物内在的美和真正的思想意境，让人物自己来做自己。因此，这一系列镜头能从每个小的动作，每句话每个词，甚至每个眼神，都能像是在生活中一样，自然地体现出李侠的坚毅和韧性，对革命事业胜利的信念，对党的事业忠心耿耿。

    孙道临在对李侠这个人物进行刻划时，在语言方面也很有特色，他没有用豪言壮语，也没有高呼口号，而是通过朴实简练的话语，体现李侠对革命的坚信，对战友和领导的想念。我觉得在演何兰芬来探监时，李侠看到妻子何兰芬的第一句话就是：“告诉家里，我没有忘记，我是一个中国人”。这短短的一句话，亲切的两个词：“家里”、“中国人”，能恰当地体现了李侠对革命事业、对延安领导、对战友、对组织和对祖国的深厚感情，给人一种从心底涌了出来的感觉同时也给人以深情连绵不绝的感觉，真可谓：“三言两语”见真情。

    这篇电影通过短短的110分钟，孙道临塑造了李侠对党忠心耿耿、为革命英勇献身的英雄事迹，真实的再现了李白烈士的一生。

    在无论多么艰苦的情况下、在无论多么黑暗的情况下，都以革命事业为主，以无私的为革命奉献为主，“贫贱不能移、富贵不能淫、威武不能屈”这些是李侠的信念，也是影片所要告诉我们的主旨，这也是我们所有共产党员的信念，共产党员要始终以党性原则要求自己，保持共产党员先进性，保持昂扬的斗志，为构建和谐社会做贡献，做为一名机要工作者，更是要坚持党性原则，坚持高标准地完成自己的工作，给党交一份高质量的答卷。

    孙道临对李侠这个人物成功的刻划和理解，正如他在自己创作的《走进阳光》这本书中写道：“如果允许我在物质和精神的富足二者之中选择其中其一，我宁愿放弃前者而选择后者。”